绘制编辑插图是我为各种杂志 — 网上和印刷版 — 所做的工作之一，而且这也是我真正喜欢做的事情。我对各种主题都很感兴趣，这培养了我的创造力。有时，它只是一张信息图，内容详实的双页跨栏图，解释 KNX 电力线路的“内幕”，在工作中聆听音乐，或是开始下一个可能关于受监视人群的神秘任务。主题可以包罗万象。

是什么让一幅编辑插图非同凡响？

就我个人而言，一幅出色的编辑插图的成功往往取决于杂志或报纸的艺术总监或编辑能够理解插画家为这个故事所带来的内容。它不仅是让伴随文字的图片看起来很棒，而且即使在图片本身并不出色的情况下也能让它变得不凡。还可能是因为编辑需要用“某些东西”填满页面，而不是图片本身已有放置在那里的原因。

因为这种情况确有发生。我很幸运能够与真正了解影像力量的客户一起合作。
这会使我们形成这样的合作 — 插画家被赋予了工作的自由度，客户信任插画家的直觉，让插画家自由展现自己的风格。为杂志成功创作“点睛之笔”的自由同样在于插画家对于自己工作的同等理解 — 展示文章的主题，而不只是创作表现自我的艺术品，同时还要保留其作为艺术家的自身风格。它更偏向于讲述，正如它的作用是借助基于文章主题的图像为故事提供支撑。换而言之，即交流。

使用图像调色板确定色彩方案

在为一篇文章制作多幅插图时，你可能希望使用相同的颜色。可以使用 Corel PHOTO-PAINT 中的图像调色板（在 CorelDRAW 中，名称为文档调色板）完成这项工作。我真的很喜欢这些功能。你选择颜色的方式和选择的具体颜色可能不一样，但我要做的是快速选择一些基本颜色并将它们涂在一个对象上，然后将这些对象拖放到默认设置为在屏幕底部打开的图像调色板中。然后使用图像调色板中的黑色三角形，打开弹出菜单并选择：调色板 > 另存为。我为这个自定义调色板设置了一个唯一名称。我称它为“Editorial-Illustration”。

这样我就有了一个可以同时用于同一篇文章中两个插图的调色板，从而确保了颜色的一致性。随后，我会在工作时向这个调色板使用和添加颜色。在图像调色板中，所有添加的颜色均设置为自动卷起。因此，在我完成第一幅插图后，我只需重复相同的步骤，重新保存图像调色板，所有我使用的新颜色都会添加到“Editorial-Illustration”调色板。

在开始绘制第二幅插图时，我只需再次单击对象管理器泊坞旁边的快速自定义按钮，就可以在打开调色板管理器 > 我的调色板时，看到新的“Editorial-Illustration”调色板。这就像诗歌一样，简单而绚丽。

规划、绘制美术品并为其着色

首先，我会创建一个新对象，然后为它填充单一颜色，在这个例子中，我为尺寸较大的跨页插图使用了蓝色。我在导入和放置草图时创建了一个新对象，以作为插图中三个人物的参考。

随后我打开在城镇外拍摄的一张英伦风公园照，那是一个古老的宫殿式公园，拍摄时间为秋季。我将图像转换为 1 位的黑白线条图（图像 > 转换成黑白像素 (1-bit…)）。随后，将它转换回 RGB 24 位，并将背景对象转换为单一对象。我使用了工具箱中的颜色透明度工具，以去除白色，并将对象复制/粘贴到插图中。

我在绘制人物时，会暂时关闭英式公园对象的可见性（在对象管理器泊坞中禁用该层的眼睛图标）。我会使用圆形的绘画工具笔尖，从属性栏中的画笔类型选择器中选择快速涂鸦 > 艺术笔刷，以绘制轮廓。这种笔刷会让人想起真正的笔尖触感。之后，我会再次打开英式公园对象的可见性并创建一个新的对象，开始绘制人物背后的雾和烟状背景。

在勾画烟雾时，我会同时使用大柔和封面和中柔和封面笔刷，可在快速涂鸦 > 艺术笔刷类别中找到。务必使用柔和触感，轻轻勾画出对象的多个图层，以勾勒烟雾和云朵的轮廓，就像在现实世界中用油墨和丙烯酸在画布上绘画一样。

在勾画树后面的月亮时，我只使用椭圆形遮罩工具（工具箱 > 椭圆形遮罩或键盘快捷键 J），然后用白色填充。在对象管理器中，这放在英式公园的对象之后。

最后，我会使用勾画人物时所使用的相同笔刷笔尖，在前方描摹草地，完成插图的绘制。通过留出一片较大区域的黑色，让文章的标题更为凸显。如果放置标题的插图中的内容过于繁杂，那么插图就不能很好地衬托文章。